АНТИФРАЗИС 2, ед. (antiphrasis). Т. Синоним: ирония

АНТИФРАЗИС 1, -ы, антифрасис, антифраза (autiphrasis). Стереотипная конструкция, всегда выражающая лишь иронический смысл.
• Вот так удружил! Хорошенькое дело! Этого еще не хватало!; (англ.) A pretty story, indeed. A nice place to live away from.
антифразисный (употребление)
Ш "Антифразис - самая частая форма иронии как тропа" [Гаспаров 1987, 30].
Т. Коррелят: астеизм [1]
Род: ирония
Компонент=Инструмент: интонационный контур Пространство реализации=Сфера А: разговорная речь (преимущ.) Параметр: клишированность
Функция: противоположный смысл; пейоративная оценка; экспрессивность
Выражение: слово, словосочетание, конструкция
Представление:
Инструмент: ремарка [2]
Сфера В: стилистика, интонология, коллоквиалистика, риторика
Прочее: энантиосемия
Комментарий
[1] Астеизмом называется вид иронии, выражающий похвалу в форме порицания.
[2] Пример ремарки, вводящей А.: Арбенин (приходя в беш¬енство): А, заговор... прекрасно... Я у вас в руках. (М.Ю Лермонтов).

АНТИТЕЗА, -ы (antithesis). Фигура, состоящая в сопоставлении логически противоположных понятий или образов, подчиненных одной общей идее или единой точке зрения [1]. • Они сошлись. Волна и камень, Стихи и проза, лед и пламень Не столь различны меж собой. (А.С.Пушкин). Я телом в прахе истлеваю, Умом громам повелеваю,
Я царь - я раб - я червь - я бог (Г.Р.Державин). Мал золотник, да дорог (пословица). "Война и мир" (Л.Н.Толстой) , "Коварство и любовь" (Ф.Шиллер).
Оантитезный (сопоставление), антитетический (членение), антитетичность (антитетичность как принцип поэтики), антитетически ( антитетически построенное сравнение), квазиантитеза (= каламбурная антитеза, ср. В огороде бузина, а в Киеве дядька)
ffl "В романтическом стиле Лермонтова антитеза играет важную роль, и поэт блестяще оперирует своим словарем, располагая довольно постоянный состав своих эпитетов в очень резком взаимоотношении" [Рыбникова 1937, 20].
Т. Синоним: антитезное противопоставление
Коррелят: оксюморон [2]
Род: фигура
Вид: хиазм2; альтернативная А., многочленная А., развернутая А.
Компонент: члены антитезы (минимум два); антонимы/ошюзиты
Пространство реализации: предложение, текст [3]
Параметр: семантический контраст
Функция: экспрессивная, речевое воздействие; композиционный Прием
Выражение=Инструмент: параллелизм Инструмент: звуковой повтор [4] Сфера А: художественный текст, ораторская речь Сфера В: стилистика, поэтика, риторика Имплицирующее/Источник=Инструмент: антонимия Прочее: сравнение, метафора
Комментарий
[1] Предлагаемое определение А. близко к определению МЛетровского [1925, 55].
[2] А. и оксюморон - корреляты по функции "пространство реализации": для оксюморона это словосочетание, для А. предложение.
[3] Обычно для реализации А. требуется как минимум предложение. Часто А. выражается параллельными конструкциями, которые могут быть как внутри одного предложения, так и составлять сверхфразовые единства. А. также может рассматриваться как способ построения больших текстов; тем самым она является композиционным приемом и относится к области литературоведения.
[4] Звуковой повтор часто является дополнительным инструментом, поддерживающим контраст, ср. Сегодня - трезво торжествую,/ А завтра - плачу и пою (А.Блок).

АНТИМЕТАБОЛА, -ы (antimetabole).
ffl "Использование антиметаболы может быть направлено не только на выявление различия, но и на обнаружение действительного сходства, однако совсем не того, которое подсказывается внешним сопоставлением" [Хазагеров, Ширина 1994, 129].
Т. Синоним: хиазм2

АНТИКЛИМАКС, -ы (anticlimax). Нисходящая градация [1].
• Все грани чувств, все грани правды стерты в мирах, в годах, в часах (А.Белый). Мне завещал отец, во-первых, / Угождать всем людям без изъятья:/ Хозяину, где доведется жить, / Слуге его, который чистит платье, / Швейцару, дворнику во избежанье зла, / Собачке дворника, чтоб ласкова была (А.С.Грибоедов). Я хочу, чтобы жарко светило / Людям, зверям, змее и ужу (ВЛожко)
<> [отсутствует]
Ш "Сравнительно редко используемый антиклимакс по своей сути алогичен: "слабое" добавление к сильному элементу (элементам) лишено рациональных оснований" [Скребнев 1975, 151].
Т. Синоним: нисходящая градация [1] Коррелят: климакс Род: градация 1
Параметр: семантическое и/или эмоциональное diminuendo [2] Имплицируемое: комический эффект [3]
Комментарий
[1] Нисходящая градация дана в нашем словаре и как определение термина А., и как его синоним (аналогично восходящая градация для Термина климакс) . Основанием для такого представления послужила тезаурусная часть словарной статьи терминов А. и климакс, в которых большинство тезаурусных функций оказались отсылочными к термину градация! ("компонент", "пространство реализации", "носитель вараметра", "выражение", "функция", "операция", "инструмент", •имплицируемое", "уровень", "сфера А и В"). "Самостоятельными" у термина "А." оказались только пять функций, которые и приведены выше (у термина климакс и того меньше). И если тезаурус -сплошная отсылка, то и за развернутой дефиницией читателю предлагается обратиться к основной статье градация.
[2] Воспользуемся музыкальным термином diminuendo для характеристики сути А. Любопытно, что "терминологический врецедент" обнаруживается у Пруста: "То была эпоха, когда благо¬воспитанные люди соблюдали правило любезности и так назьшаемое правило трех прилагательных. Г-жа де Камбремер сочетала оба этих правила. Одного похвального эпитета ей было мало, вослед ему (после маленького тире) она ставила другой, потом (после второго тире) - третий. Но ее особенностью было то, что, вопреки Общественной и литературной цели, которые она себе ставила, последовательность трех прилагательных в письмах г-жи Камбремер приобретала характер не нарастания, а диминуэндо" (М.Пруст. В войсках за утраченным временем. Содом и Гоморра / Пер. А.В.Фе¬дорова и Н.П.Суриной // М.Пруст. Полное собрание сочинений. Т.4. Л., 1938, с. 341).
[2] Комический эффект - прямое следствие того свойства А., которое Ю.М.Скребнев называл "алогичностью аранжировки значений" [Скребнев 1975, 151]. Этот автор определяет А. как любое отклонение от расположения по принципу нарастания и полагает, что комический эффект сопровождает А. всегда, в чем мы с ним согласиться не можем (ср. пример из А.Белого, где комический эффект полностью отсутствует, А. же представлен в самом чистом виде).

АНАФОРА, -ы (anaphora). Лексический повтор в начале нескольких следующих друг за другом канонических фрагментов художественного текста (стихотворной строки, строфы и колона).
& Любой начальный повтор (в т.ч. звуковой, синтаксический, тематический) [1].
• Плащ, щеголяющий дырою.
Плащ игрока и прощелыги,
Плащ-проходимец, плащ-Амур,
Плащ, шаловливый, как руно,
Плащ, преклоняющий колено,
Плащ, уверяющий: — темно1. (М.Цветаева)
Где "Остров мертвых" в декадентской раме?
Где плюшевые красные диваны?
Где фотографии мужчин с усами?
Где тростниковые аэропланы? (А.Тарковский) Хорошо, что нет Царя, Хорошо, что нет России, Хорошо, что Бога нет. Только желтая заря, Только звезды ледяные, Только миллионы лет. (Г.Иванов)
Все стояло, все молчало, все выжидало (Ф.М.Достоевский) =>анафорический (параллелизм = синтаксическая анафора, по А.Квятков-скому; построение, слово)
Ш "Анафора обыкновенно строится по типу периодических речей с достеленным нагнетанием; голос поднимается, достигает вершины на последнем члене, имеющем анафорическое слово впереди, затем сламывается и идет вниз" [Томашевский 1983, 279]. "Своеобразный вид "разливной" лексической анафоры применил К.Симонов в стихотворении военных лет "Жди меня" [Квятковский 1966, 37].
Стихотворение строится/построено на анафоре... Начало анафоры, конец анафоры... Анафора знаменательных слов
Т. Синоним: единоначатие, лексическая анафора, стилистическая анафора
Коррелят: эпифора
Род: параллелизм; стилистический прием Род=Выражение=Инструмент: лексический повтор Целое=Носитель параметра: СИМПЛОКЭ
Целое=Пространство реализации: период, стихотворные строки, строфы, начало стихотворной строки или колона Параметр: употребительность [2] Функция: когезия; экспрессивная, эстетическая Выражение=Инструмент: анафорическое слово
Операция: повтор
Имплицируемое: амплификация
Уровень: синтаксический-
Сфера А: поэтический текст (преимущ).
Сфера В: поэтический синтаксис, стилистика, поэтика, риторика
Прочее: градация, полисиндетон [3], анадиплосис
Комментарий
[1] "Любой начальный повтор" - это расширительное значение термина "А." (такие значения вводятся знаком <^) , ср., например, у А.Квятковского термины звуковая А., строфическая А., ритмическая А. [1966, 35-37]. В нашем словаре А. рассматривается только как вид лексического повтора ' (ср. синонимы лексическая А., стилистическая А.). Расширенное значение термина фиксируется, однако тезаурусного описания к нему не приводится.
[2] Имеется в виду частота употребления А. как стилистического приема в поэзии (в противоположность эпифоре).
[ 3] А., градация и полисиндетон часто образуют комбинации, ср. И предо мной воскресли вновь / И божество, и вдохновенье,/ И жизнь, и слезы, и любовь (А.С.Пушкин).

АНАКОЛУФ, -ы (anacoluthon). Синтаксическая
несогласованность частей или членов предложения (как небрежность • или как средство выразительности) при наличии согласования по смыслу [1].
• Голова его, когда долго не мытая, его кудри пахнут флоксами (Л.Петрушевская). А звери из лесов сбегаются смотретьЖак будет океан и жарко ли гореть (И.А.Крылов). Со многими его воззрениями я - да и не только я - нельзя согласиться-, (из радиопередачи). => анаколуфный (фраза, предложение)
Ш "В основе анаколуфа лежит, во-первых, согласование по
смыслу, а не по грамматической форме, во-вторых, предпочтение
живых разговорных форм стандартным, книжным. С точки зрения
книжного стандарта такое согласование невозможно, а с точки зрения
живой разговорной фразы - допустимо" [Томашевский 1983, 262].
"Как явление синтаксической несогласованности в предложении,
анаколуф следует отличать от амфиболии и солецизма, являющихся
нарушением морфологических и грамматических норм
литературного языка" [Квятковский 1966, 30]. Анаколуф заключается в том, что...
Т. Коррелят: амфиболия, солецизм; умолчание [2] Род: стилистическая фигура V погрешность; синтаксическая конструкция
Вид: анантаподотон, анаподотон [3]
Компонент: пауза [4]
Пространство реализации: предложение
Параметр: согласование по смыслу
Функция: экспрессивная
Выражение=Инструмент: синтаксическая контаминация
Операция (А. - результат): нарушение правильной синтаксической связи
Имплицирующее: топикализация [5], инверсия Имплицируемое (А. - фигура): разговорный синтаксис
Уровень: синтаксис
Сфера А: художественный текст, разговорная речь
Сфера В: синтаксис, стилистика
Комментарий
[1] Определение дано по МЛ.Гаспарову [1987, 23] с небольшим уточнением.
[2] Амфиболия - коррелят А. по признаку "наличие/отсутствие двусмысленности"( в А. ее нет); умолчание - по признаку "наличие/отсутствие продолжения предложения" (в А. оно имеется). О солецизме следует сказать особо, т.к. этот термин в нашем словаре отсутствует. Солецизм обычно определяется как неправильный языковой оборот, ошибка в выборе языковой формы. Взглянув на это явление с точки зрения теории ошибок, мы можем определить солецизм как error (ошибка в язьковой системе). С этой же точки зрения А. можно квалифицировать как mistake (погрепшость в узусе) и на этом основании представить отношение А. и солецизма как корреляцию.
[3] Анантаподотон и анаподотон - термины античной риторики, обозначающие разновидности А. по тому, как происходит нару¬шение синтаксической связи: в первом случае это неожиданное окончание предложения, во втором - наличие вводного предложения.
[4] В том случае, когда А. представляет собой, условно говоря, начало от одного предложения и конец от другого (по Тома-шевскому, "обломки двух разных фраз"), пауза является необхо¬димым компонентом такой контамйнированной фразы.
[5] В русском языке топикализация ведет к А. (см. пример из Л.Петрушевской).

АНАДИПЛОЗИС, -ы, анадиплосис, анадиплоз (anadiplosis). Повтор последнего слова (группы слов) стиха или колона в начале следующего [1].
• Я мечтою ловил уходящие тени, Уходящие тени погасавшего дня, Я на башню всходил, и дрожали ступени, И дрожали ступени под ногой у меня. (К.Бальмонт) Твоим детским рукам утюги поднимать, Утюги поднимать да веревки вязать. (О.Мандельштам)
По лугу-лугу течет реченька,
Течет реченька знать медовая (духовный стих)
[отсутствует]
Ш "В художественной литературе способность анадиплозиса символизировать непрерывность движения позволяет особенно эффективно и красочно использовать его для создания эффекта замедленной съемки. Ср.: ...Повалился он на холодный снег, / На холодный снег будто сосенка, / Будто сосенка во сыром бору ... (М.ЮЛермонтов. Песня про купца Калашникова)" [Хазагеров, Ширина 1994, 90].
Цепь анадиплозисов
Т. Синоним: эпаналепсис, акромонограмма, стык, подхват [2] Род: лексический повтор, стилистическая фигура, лексико-композиционный прием [4] Целое: градация2
Пространство реализации: два смежных стиха/колона Функция: эмфаза; эстетическая, экспрессивная Операция=Инструмент: повтор [3]
Сфера А: поэзия, народная поэзия, художественная проза Сфера В: поэтика, риторика, стилистика, фольклористика Прочее: анафора, эпифора; тематическая прогрессия
Комментарий
[1] Определение А. дается по МЛ.Гаспарову [1987, 22].
[2] Эпаналепсис, как и А., является термином античной риторики; акромонограмма - термин А.Квятковского, стык О.Брика, подхват - Г.Шенгели.
[3] Термин "А.", как и многие другие, реализует в себе самую распространенную многозначность "процесс-результат". Как композиционный прием и стилистическая фигура А. - результат, и тогда пункт "операция" в тезаурусном описании заполняется словом повтор.
[4] А.Квятковский понимает А. (акромонограмму, по его терминологии) шире: помимо лексического повтора указанного типа, это еще и повтор слогов на стыке двух смежных строк, и даже рифменная акромонограмма - смежная рифмовка слов, находящихся На стыке двух строк [ Квятковский 1966, 13-14].

АМФИБОЛИЯ, ед. (amphibology, amphiboly). Двусмысленность предложения, возникающая вследствие синтаксической омонимии или лексической многозначности /омонимии.
•7Ъ время года видишь ты во мне,
Когда из листьев редко где какой.
Дрожа, желтеет в веток голизне,
А птичий свист везде сменил покой.
(У.Шекспир, пер. Б.Пастернака). Тень отбрасывает предмет, [Тень отбрасывает людей] (А.Вознесенский).
И гордый ум не победит / любви холодными словами (К.Н.Батюшков). Книга упоминается в ссылке (пример МЛ.Гаспарова). Мусоросборники, засорившиеся жильцами (пример О.АЛаптевой). ?* [отсутствует]
Ш Амфиболия в... Устранение амфиболии [1] Т. Синоним=Параметр: амбивалентность, двусмысленность [1] Квазисиноним=Коррелят: семантическая диффузность
Род: стилистическая фигура V ошибка [2]; неоднозначность
Ввд=Имплицирующее/Источник: синтаксическая омонимия [3]
Ввд:лексически обусловленная А., синтаксически обусловленная А.
Пространство реализации: предложение-высказывание
Носитель параметра=Пространство реализации : детерминантный член предложения [4]
Функция: экспрессивная
Функция=Имплицируемое: комический эффект
Операция: понимание [5]
Операция=Коррелят: правильная семантизация
Субъект операции: слушающий
Инструмент=Имплицирующее: полисемия, омонимия, порядок слов, анжамбеман, отсутствие пунктуации, актуальное членение предложения [6]
Имплицируемое: каламбур
Уровень: синтаксис
Сфера В: стилистика, культура речи
Прочее: принцип кооперации, грамматика слушающего; анаколуф
Комментарий
[1] Контекстным синонимов А. часто выступает ее параметр: двусмысленность, а также родовое понятие неоднозначность. Именно с этими словами, а не с термином "А", можно найти многочисленные метаязыковые примеры, в том числе и лексические функции (ср. снятие двусмысленности или разрешение неоднозначности). А. же встречается, как правило, только как definiendum (ср., например, [Хазагеров, Ширина 1994, 127]). Получается, что "житейский" синоним (двусмысленность), а также наличие современного термина синтаксическая омонимия (см. примечание [3]) явились причиной того, что А. в русском языке стала привилегией левой части терминологического словаря, жизнь же А. как слова русского языка еле теплится.
[2] А. может быть как стилистической фигурой, так и ошибкой. Критерий различения здесь - как и во многих подобных случаях -намеренность/ненамеренность употребления. Так, если выражение мусоросборники, засорившиеся жильцами рассматривать как заведомый каламбур, то мы будем иметь А. как стилистическую фигуру, если же перед нами объявление в ЖЭКе - то это речевая ошибка.
[3] А., обусловленная лексически (см. пример МЛ.Гаспарова) -достаточно редкое явление. Поэтому, говоря об А., чаще всего имеют л виду ее синтаксическую разновидность - синтаксическую омономию, которая одновременно является источником возникновения А. и как фигуры, и как ошибки. Поэтому мы объединили две тезаурусных функции: "вид" и "имплицирующее".
[4] В предложении именно детерминантный член наиболее предрасположен к А., ср. Тебе звонила Эмма из Праги (детерминант или атрибут?) [Лаптева 1988, 149].
[5] Термин понимание введен потому, что А. требует усилий со стороны слушающего, мысленно корректирующего предложение для правильного его понимания.
[6] "Имплицирующим" (причиной) и одновременно "инстру¬ментом" (механизмом) для А., с одной стороны, выступают некоторые языковые явления (полисемия, омонимия) и правила (порядок слов), а с другой - факторы речи и орфографии. В числе последних можно назвать неудачный анжамбеман ( см. строки из Батюшкова, о которых Ю.Н.Тынянов писал как о примере "стихо¬вого единства": на понимании стиха "...сказывается фактор тесноты связи слов в одном ряду" [ Тынянов 1965, 95]); отсутствие точной пунктуации ( классический пример - Казнить нельзя помиловать ) и различное актуальное членение высказывания, ср.: Писать II долго не мог и Писать долго // не мог.

АМПЛИФИКАЦИЯ, ед. (amplification). 1. Ораторский и стилистический прием нагнетания различных выразительных средств (эпитетов, синонимов, сравнений, гипербол и пр.) для усиления речевого воздействия [1].
2. Нагромождение в литературном произведении излишних фраз и
выражений [2].
• Берет - как бомбу, берет - как ежа, как бритву обоюдоострую, берет, как гремучую в двадцать жал змею двухметроворостую (В.Маяковский). Он был похож на вечер ясный: ни день, ни ночь,- ни мрак, ни свет" (М.ЮЛермонтов).
<=> амгшифицирующий (выделение, изобразительные средства, характер) Ш "В рассказе К.Г.Паустовского "Жара" образ страшной, одурманивающей жары - доминанта произведения. Этот образ дается по законам текстовой амплификации: идет нанизывание определений, сравнений и других образных выражений с целью усиления экспрессивности" [Браудэ 1990, 75].
Амплификация состоит из.../представляет собой... Быть построен¬ным на амплификации
Т. Синоним: расширение
Экстенсиональное пересечение: плеоназм 1
Род: ораторский прием, стилистический прием
Вид: расчленяющая A. vs. кумулятивная А.
Параметр=Имплицируемое: избыточность
Функция: речевое воздействие[3], эстетическая
Выражение= Инструмент: однородные члены; синонимический повтор; сочетание тропов; перифраза, сравнение, градация, гипербола...
Операция=Имгшицирующее: перечисление
Имплицируемое: см. Параметр; эвфуизм [4]
Сфера А: ораторская речь, художественный текст
Сфера В: стилистика, поэтика, риторика
Прочее: анафора, анадиплозис, асиндетон
Комментарий
[1] В логике термин "А." употребляется в другом значении, но мы его здесь не рассматриваем, поскольку ограничиваемся стилистикой и ее ближайшим окружением. Не рассматривается также значение "увеличение протяженности текста при переводе с одного языка на другой" [Ахманова 1966, 42-43]: термин "А." в этом значении употребляется крайне редко.
[2] Как и многие другие "фигуры прибавления", А., утратив меру, превращается в порок стиля, отсюда второе значения термина А. как ненужного многословия. По существу, второе значения термина - это первое значение плюс пейоративная оценка. В нашем словаре для этого словоупотребления тезаурусное описание не делается.
[3] Из стилистических приемов А. ближе всего к приемам риторическим, главная функция которых - речевое воздействие. Эстетическая функция в этой случае стоит на втором месте.
[4] Эвфуизм - явление высокопарного стиля, перенасыщенного фигурами.

« Назад — Вперед »